现挂

   相声、评书、数来宝等曲种的说功。指演员根据演出的实际情况，在适宜的情境里，联系当时当地发生的事件，现场进行即兴发挥。凭借演员的聪明才智，往往收到意想不到的火爆的艺术效果。一些相声、数来宝、评书表演艺术家，都曾有过许多优秀的“现挂”范例。相声的现挂，在说垫话和场上发生意外事故时使用最多。

2015-04-27

倒口

   又称“变口”。相声、评书的说功，即仿学某些特定人物的家乡方言，以突出其籍贯、社会地位、精神气质，既能反映丰富多彩的风情世态，又增强了说唱的语言魅力。评书最初的“变口”仅有三种：山东口音、山西口音、江南口音，二十世纪四十年代始有了扩展，增加了河北深县及京东口音。相声则多用山东、天津、广东、江苏、河北唐山、河南、东北等地方言。

2015-04-25

瞪、谝、踹、卖

   相声中捧哏者的表演技巧。按相声演员张寿臣的说法，“瞪”即瞪眼、撇嘴表示不满，表演时有容无声；“谝”即谝能，指夸耀、显示之类表情，表演时亦有容无声；“踹”，即贬低、否定对方，如使用“不像话！”等短语，表演时有容有声；“卖”，即称赞对方，如使用“好！”“真不错！”等短语，表演时亦有容有声。

2015-04-23

手、眼、身、法、步

  高(元钧)派山东快书关于做功的总结与具体要求。 手：伸手眼要疾，出入胸前抵，双手同时舞，二肘稍弯曲。 眼：视物如翻掌，隐假不露虚，远望有真境，近看似钓鱼。 身：挺身立如松，体态避弯曲，往返面向外，周身成一体。 法：欲动先要静，视高先衬低，欲进先后退，指东先画西。 步：抬腿无须高，最怕碎步移，停步如山稳，行动分男女。

2015-04-21

迟、疾、顿、挫

     相声说功技巧，即根据脚本内容对语言节奏的把握。    “迟”是放慢速度。如“甲：贤弟，愚兄有一事不明，要在台前领教，不知肯赐教否？乙：(放慢速度)不必客气，有话请讲当面何言领教……我也受传染了不是！有话你就说吧！”    “疾”是加快速度。如《夜行记》中说那个违反交通规则的人，听见后面汽车鸣笛临近，就加快速度说：“我准知道，它不敢撞人，扭头一看，离我...

2015-04-19

曲艺名家刘德智

     相声演员。一作刘德治，北京人。清末，其父在清廷如意馆任职。他早年即在御膳房当差，为人机警。后清室逊位，他为求生计，便投在徐有禄门下，作为卢德俊带拉培养的师弟，学说相声。年轻时与焦德海合作在北京天桥等处“撂地”说相声，并曾在观音寺青云阁献艺，当时有很多喜庆堂会也请他俩演出。二十世纪三十年代初还为百代公司灌制过相声唱片，是为当时活跃于京津一带著名的“相声八德”之一。  &...

2015-04-17

曲艺名家于俊波

     相声演员。字利泉，北京人。少时曾在白纸坊印刷局做过排字工人，业余兴趣广泛，喜爱单弦牌子曲、京剧、书法，尤其酷爱相声，肯下苦功学习。表演相声单口、对口、群口捧逗俱佳。    民国十二年(1923)，于俊波拜焦德海为师，与张寿臣、白宝事等同窗学艺，每天与刘德智等在北京天桥魏家茶馆前明地演出。民国十四年在前门外大栅栏三庆戏院与郭启儒演出《粥挑子》，很受听众欢迎。民国二十七年与戴少甫在...

2015-04-15

曲艺名家袁?英

     评书艺人。北京人。初拜王致廉为师，学说《施公案》。他身材伟岸，相貌堂堂，在北京评书界以“帅”著称。他一生只在北京说一部《施公案》(《五女七贞》)。经常在西安市场、天桥等各大书馆如长顺轩、福海居等处献艺。    袁?英说书的特点是武书文说，不闹不躁。说表中蕴含人情事理，娓娓道来，坐谈打斗，一招一式，条理分明。他的《施公案》及其兄袁?亭、弟袁?武说的《施公案》成一流派，人...

2015-04-13

曲艺名家贾玉山

     十不闲莲花落演员，兼说相声、评书。北京人。    贾玉山出身贫苦，少年时代曾在北京一家首饰楼学徒，十八岁时唱莲花落，后加入徐狗子的金顺堂莲花落班。经过数年努力，艺业大进，曾一度到天津与莲花落女演员于瑞凤联袂表演，很受听众欢迎。由他率领的贾家班莲花落班在北京颇有影响，天桥及各庙会是他们经常演出的阵地。    贾玉山的嗓音高亢而圆润，代表曲目有《老妈进京》、《小化缘》、...

2015-04-11

曲艺名家常连安

     相声演员。原名常安，北京人，满族。七岁丧父。八岁时曾赴东北，在那里学京剧，唱黑头，兼演老生，艺名小鑫奎。十四岁进北京富连成班学京剧老生三年，与马连良、于连泉等同科，萧长华在其本名常安中加一连安，取艺名常连安。后因嗓子“倒仓”(青春发育期嗓音变低哑)无法唱戏回家。十九岁学变戏法，曾到张家口卖艺，在张家口，长子出生，因当地出蘑菇，取名小蘑菇。民国十二年(1923)张家口闹水灾，卖艺收入微薄...

2015-04-09