饮水思源忆大师 张家武

我在十来岁的时候，就和后来著名的京剧艺术家康万生、魏伟、李小惠等一起，在天津市小百花剧院京剧科练功、学艺，有幸得到大师级艺术家赵松樵先生经常性的亲临指教，是我们一生的荣幸，确实终生受益。

后来，我和魏伟等被赵老先生挑选到天津建新京剧团少年训练队，我做武生学员。在京剧团继续练功学戏时期，我得有更多机会聆听赵老先生的教诲，观摩他和其他许多老艺术家们的演出，使我在京剧表演上有了更大的进步。当时我们都还小，身材也比成年演员要矮，正式的营业性演出还是排不到我们。记得有几次派上我正式上台与成年演员，特别是能与我们心目中高不可攀的大艺术家赵松樵先生同台演出，就更加激动，对自己来说觉得是一件很了不得的事情。记得在老先生演出的《走麦城》里，老先生让我扮演剧中人华佗的随从书童，华佗给关羽“刮骨疗毒”时，我配合华佗的表演给托举盘子。在老先生演出的《逍遥津》里，我演过其中的一位皇太子。另外，在别的演员主演的《花蝴蝶》中，我曾饰演过展昭的角色。赵老还向我们传授过《四杰村》、《越虎城》等武戏。

1964年，我们在练功的时候，有几位身穿军装、来自南京军区政治部文工团的艺术家在侧边观察了我们的练功情况，当时我们没有发现他们在哪里观察的。后来知道他们分别属于话剧、歌唱、舞蹈专业的著名演员。练功结束，他们把我和两三个人留下，问东问西的，最后问道愿意不愿意去部队，参军当文艺战士。我们还小，拿不准主意，最后这几位说要到我们各家去进行家访，当面与家长沟通。晚上，几个穿军装的人到我家，我家人还以为我在外边闯了什么祸了。解放军同志讲明来意，说要挑选我去参军，部队里生活待遇好，练功学习的环境条件各方面都比我现在的好，对孩子发展有利。我奶奶年岁大，一听要去南京，离家太远，舍不得我。几位同志临走，要家长们考虑考虑。第二天，我又去练功，临结束时，解放军同志发给我一套军装，让我穿上回家。军装都是成年人穿的，上衣和裤子都老长老大，几位同志还嘱咐我，要我回家后让妈妈把上衣和裤子挽上去一块，给缝上。一回到家，家里人一看我穿上军装了，形象大不一样。那个年代的人们对解放军很热爱，认为当上解放军，全家都光荣。又看我穿的上衣是四个口袋的军队干部的服装，参军的事就这么定了。

我们先去的北京，在北京呆了一个星期，正赶上排演大型史诗歌舞剧《东方红》，我们稍经训练就参加了这部大型剧中《飞夺泸定桥》等两场戏的演出。虽然是做群众演员，能有机会赶上参加这个剧的演出，当然非常兴奋和幸运。

到了部队，我被分配到舞蹈队。开始我对跳舞蹈很不适应。比如“踢腿”的动作，京剧武功是要求腿往回收，脚面要勾起，脚尖要踢的抵到脑门跟前。跳舞蹈的踢腿动作要求则正好与京剧踢腿动作要领相反，舞蹈踢腿时要求伸展，要尽量把腿伸长伸远，脚面要绷直。舞蹈的无论什么动作，肢体都要展开，越舒展越好。第二是学习和演出京剧时，跟随一切动作的伴奏都是戏曲“锣鼓经”的节奏，而舞蹈跟随的伴奏是音乐的节拍，是“一二三、二二三、三二三、四二三”，或者是“一二三四、五六七八”，节拍的打法是不一样的，这对于学练过传统戏曲武功的人来说，很不习惯。但是，学练过京剧武功的人在改练舞蹈时，更多的则是沾很大的光，具有很大的优势。跳舞蹈和表演京剧武技，同样都需要有好的腿功、腰功和身体的稳定性，以及肌肉的力量和爆发力，以及塑造人物的表现能力。这些无论对于戏曲演员还是舞蹈演员，都是一样需要具备的。我们经过几年京剧武功训练和学过戏的人，不但在腿功、腰功、肌肉力量、动作中保持身体稳定性，以及演人物方面，已经具备相当的基础，有比较多的这方面的积累。其他没有学习过京剧的学员，要从头练起，不具备这些基本功。因此，我们在舞蹈训练方面的进步是快一些的。

经过一年多时间的学习训练，我在业务上进步很快，有点冒尖，在之后的现代芭蕾舞剧的表演方面，发挥和显示出了前几年学练京剧带给我的好处。我们文工团先后排练过现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》和《沂蒙颂》等，我都被选拔扮演这些戏中的男主角。在我前边有一批1960年招进来的演员，我是1964年进团的，所以，在演出这些剧目时，我总是被派为男主角的B角。可是演出时，例如演《红色娘子军》的洪常青，持刀时的身姿等，人们反应在台下看上去总比A角演员像样好看；又例如演《白毛女》中的大春、《沂蒙山》中的排长（第一男主角），都需要左腿的功力，而我们京剧演员一般都要求左腿的幼功要好，练功也着重练左腿，这恰好有利于表演芭蕾舞剧的这两个角色。这样一来，在演出中，我由B角事实上升为A角。如果演20场“洪常青”，团里会让我演15场，演100场《沂蒙山》，团里会让我演95场。有一次演出的最后，是我扮演的角色在“追光”的灯光和吹奏乐器的伴奏下，一个人抬左腿到左耳边站立亮相不动，应该是站立到9拍的时间就结束。这次我站在台口，抬着腿不下来，一动不动地呆了18拍的时间。演下来，乐队指挥找到我，跟我说：“家武，下回可别这样演了，你在台上站了18拍，吹奏员就要陪你吹到18拍，他气力哪能顶得住这么长呀！”

跳芭蕾舞的男主角经常要有跳起转体两圈的动作，规范动作是落地时要两腿直立并拢。我结合小时候练京剧武功的“摔叉”动作，创造一个独有的动作，就是跳起转两圈后，身体落地的刹那间，紧接“摔叉”，比跳芭蕾舞规定动作的难度大多了，艺术效果也增强了。我在表演舞蹈《行军路上》这个节目时，给加了进去，获得同事和观众、战士们的欢迎和好评。后来，我成为舞蹈队里第一个被提升为正连级干部的文艺战士。

每当我想起自己在部队时的进步，就忘不了当年赵松樵老先生对我武功训练所起到的重要作用，忘不了京剧所给与我的恩惠。我在芭蕾舞台上闪现的每一个辉煌亮点，都离不开京剧的渊源，使我戏曲功底具有的技能潜质，离不开赵老当初的心血。不仅如此，我参军到了南京，才十来岁，离天津的家有一两千里，举目无亲。又是赵老爷子把我介绍给他在南京的儿子、著名京剧表演艺术家赵云鹤先生一家人，十几年与他们相处，亲如一家，给我青少年时期带来无限的温情。赵松樵老先生对我们青年的培养和关爱，是我们永远不能忘怀的。